提到押井守導演的作品,很多人都會聯想到"壓抑"這個詞。在押井守的大部分作品中,他都營造了一個灰暗冰冷的世界觀。城市背景陰鬱沉悶,到處充斥著毫無生機的鋼筋水泥建築,構建出一個冷酷無情的環境。然而在這個冰冷的世界中,押井守卻刻畫了有著思想和溫度的人類故事。

　　我最近閑來無事又去回顧了押井守擔任原作和編劇的2000年動畫電影《人狼》。與其他作品一樣,這部作品同樣呈現了一個冰冷現實的故事。但是,押井守在《人狼》中卻以一種"boy meets girl"的方式來表達這個堅韌如鐵的故事情節。

　　他們就像野狼一樣,他們就是野狼,因此他們遭到放逐。

　　《人狼》是押井守創作的"Kerberos saga"係列作品之一。整個係列從1987年的《紅眼鏡》真人電影和廣播劇開始。在這個平行架空的戰後昭和時代背景中,押井守構建了一個日本在二戰中戰敗,但德國成為戰勝國,日本隨後受到德國統治的設定。

　　在押井守筆下的這個架空戰後昭和時代背景中,日本社會麵臨著嚴峻的挑戰。戰後經濟政策的失敗導致貧富分化加劇,失業人口不斷增加。這種社會矛盾激化,催生了有規模的反對派示威活動。同時,也出現了以暴力對抗為主要手段的左翼準軍事組織"黨派"(Sect)。

　　日本首都的治安急速惡化,普通警察(自治警)已經無法有效維持秩序。為了避免自治警權力提升,同時也不想出動自衛隊,日本便建立了一個特殊的武裝警察組織 - 首都圏治安警察機構(首都警)。

　　其中的一支力量就是特機隊,他們穿著戰時德國軍隊使用的動力裝甲,攜帶MG43重型機關槍,對所有激進的反對派勢力毫不留情地進行打擊和消滅。但這支特機隊強大的武裝力量,也引起了首都警公安部和警視廳公安部的忌憚。

　　這就是《人狼》動畫開篇所呈現的時代背景。押井守創造了這個虛構但與現實日本戰後走向高度相似的架空戰後昭和時代。

　　在作品中,普通警察與混在遊行示威隊伍中的左翼"黨派"組織之間的對抗,完全就是日本戰後學生組織的真實寫照。作為曾經參與學生組織的人,押井守對這些群眾遊行示威的場景非常熟悉,因此在作品中呈現得格外生動逼真。

　　通過這樣一個充滿緊張對抗的社會背景,押井守為觀眾奠定了《人狼》的故事基調 - 一個冷酷而又壓抑的戰後日本社會。這為後續人物命運的發展鋪墊了豐富的現實基礎。

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